De quoi tu as vraiment besoin pour trouver cette idée claire de roman ? Du temps, celui où tu n’es pas tiraillé entre faire cette liste ou une autre activité. Bien sûr, chatgpt va te trouver 10 idées en 3 secondes, mais toi, tu as besoin d’être libéré dans ton esprit, te poser, prendre un bloc note, écrire la question et laisser venir l’inspiration. La tienne, celle qui va te porter durant l’écriture. Ce temps, tu peux l’avoir à ta convenance : le matin avant d’aller au travail, ou de réveiller les enfants, quand tu les as déposés à l’école, une fois qu’ils sont couchés, que tu estimes que ton environnement est organisé comme tu l’aimes. Ce qui signifie que tu ne vas pas avoir de culpabilité si la table n’est pas débarrassée et que tu es assis à ton bureau/table de cuisine/canapé. Si tu es adepte du sport et que tu rognes sur une séance parce que tu veux absolument te lancer, là, tout de suite, maintenant, tu risques de ressentir de la frustration. Le temps, tu dois le trouver quand tu as su organiser ton espace, tes habitudes et qu’il n’y a rien qui peut venir te parasiter mentalement. Pour trouver cette idée, tu as besoin de 10 minutes efficaces.

Ensuite, il propose ceci : une fois que tu as sélectionné l’idée (oui, sélectionner, parce que lui utilise chatgpt pour fournir des idées), utilise ce prompt : “Redige le plan d’un livre de fiction/non fiction intitulé “titre du livre”. Inclu les chapitres et leur contenu.”

Ah, on entre dans le nerf de la guerre. Un livre, c’est plus qu’une bonne idée, des personnages profonds, c’est surtout une structure. Un peu comme le corps humain a besoin de la colonne vertébrale pour tenir. Là, tu te dis que tu as ABSOLUMENT besoin de chatgpt pour cette tâche.
Non !

Je te propose :
Selon le genre que tu souhaites écrire (Romance, Thriller, Policier, fantastique, autobiographie,…) découvre la structure de ces histoires. Ou même, apprends une structure “généraliste” en trois actes, la plus “facile” et répandue.

La structure en trois actes pour les “nuls” :

Le commencement : Tes personnages A et B sont à leur point de départ. Sur ton bloc note, tu écris 

1. Point de départ de A : quelle est sa situation générale ?
   Exemple : A travaille dans la supérette de la ville, être caissière n’est pas sa vocation, mais elle n’a pas reçu le soutien d’une famille aimante et investie pour entreprendre des études, des formations. Ses parents lui ont appris à rester à sa place, ne pas faire de vague et recevoir de l’attention uniquement quand ils la sollicitaient. Célibataire depuis ?
2. Point de départ de B : quelle est sa situation générale ?
3. Maintenant, il faut comprendre quel est leur plus gros obstacle, cet obstacle peut être physique, dans leur vie (une autre personne, un monde hostile, un événement imprévu) et/ou mental (trouver un traumatisme qui est handicapant dans leur vie pour être un humain stable et épanoui, pas forcément un super héro, mais juste heureux à sa mesure, selon ses conceptions dans SA vie).

Ce qui donnera sur ton bloc note, 

Chapitre 1, introduction de la vie de A, qui met en avant son obstacle dans son quotidien, il faut que la situation soit clairement handicapante et difficile pour le personnage. Une situation qui nécessite un changement pour “mieux vivre”.

Fin du chapitre 1 : introduction d’un événement qui va tout changer pour le personnage. C’est l’élément qui déclenche l’histoire et donc le changement chez les personnages.

Il est commun qu’en romance, l’événement déclencheur soit la rencontre avec le personnage B. mais tu peux aussi décider qu’il y a un autre événement, propre à ton personnage, pour qu’il soit à l’initiative de son propre changement et donc de son propre bonheur futur. Mais là, c’est toi qui vois.

Chapitre 2 : présentation de l’homologue, dans le cadre de la romance, le personnage B. Dans le cadre d’un thriller, l’antagoniste, le gros méchant, celui qui va casser les noix du personnage A tout le long du livre.
Dans une romance, le personnage B apparaît dans le champ de vision de A, ils viennent de se rencontrer, mais : 

Chapitre 3 : le trauma/obstacle qui empêche que ça évolue positivement pour A. Dans une romance, le trauma/obstacle empêche A et B de démarrer quelque chose sainement, comme deux humains équilibrés. Dans ce chapitre, on doit voir clairement qu’il y a quelque chose qui cloche et qui les empêche d’être ensemble.
Dans le cadre d’un thriller, A peut être confronté à B (directement ou indirectement) et A comprend qu’il lui manque des ressources pour arrêter ce margoulin des enfers. Ressources physiques, mentales, émotionnelles (à toi de les trouver, de les créer, de t’en inspirer).

Les chapitres suivants sont une constante montée en tension entre A et B, des événements les confrontent l’un à l’autre, exposant leur faiblesse face à l’autre. A est face à des événements qui le poussent à changer, à adopter un nouveau point de vue, une nouvelle posture. A change, parce que les événements le nécessite, il commence à avoir quelques révélations sur ses traumas/handicaps, et il prend conscience de changement, qu’il met en place.
Dans une romance, A et B se retrouvent sur le même chemin, c’est là que rentre en jeu les tropes (proximité forcée, faux couple, etc), selon l’idée de départ, l’auteur distille des événements en lien avec ce développement.
Une idée de départ : Ils partent en vacances en groupe et se retrouvent perdus dans la forêt.
Chapitre 4 : Terreur, A et B crient à l’aide, A veut absolument retourner sur leur pas, B pense qu’il serait mieux de trouver un endroit en sécurité pour la nuit qui tombe. A n’en démords pas, B non plus. Ils ne s’écoutent pas.
Chapitre 5 : A comprend que s’ils veulent passer la nuit au sec, car l’orage gronde, il faut construire une cabane de fortune. Elle aide B dans la construction.
Chapitre 6 : B aime prendre les décisions et faire seul. Il veut protéger A, mais il a peur aussi de s’attacher et d’y perdre beaucoup, comme les trahisons qu’il a vécu dans un passé pas si lointain.
Chapitre 7 : A et B sont collés serrés, ils discutent, mais lorsque A pose une question plus personnelle, B se referme comme une huitre.

Etc, etc, chaque événement doit montrer la profondeur des personnages, de leur trauma/douleur et les faire évoluer. Bien sûr, ils évoluent, atteignent de nouveau pallier, mais ces changements ne sont pas majeurs et profonds. On arrive au deuxième acte : le milieu du roman.

En romance, les deux personnages ont un rapprochement majeur, quelque chose qui les fait passer de : deux inconnus qui accrochent ensemble, à deux personnes qui se voient ensemble. Dans certaine romance ça peut être une relation intime, dans d’autre, une discussion où les deux avouent leur sentiment, c’est le point de bascule. On n’en n’est plus au commencement, les deux ont évolué, appris, compris, mais pas assez. Néanmoins, il tente le “nous sommes ensemble”.

Dans un thriller, le milieu du roman, c’est l’événement majeur où le gros méchant est confronté physiquement à A. Et A perd, parce qu’il n’a pas assez appris, compris, évalué. Il peut perdre un membre de sa famille, un travail. Quelque chose auquel il tient et pour lequel il va se battre pour “anéantir” B.

Mais pour l’heure, le milieu du roman, présente un moment de grâce dans la romance, un peu comme un avant-goût du “heureux pour toujours”. Ils sont ensemble, ça se passe bien.

Dans un thriller, A réussit à côcher des cases dans son enquête, au point où il parvient à débusquer B, trouver un de ces repères, une identité pourquoi pas. Il y a une révélation majeure où A se sent puissant.

Sauf qu’on entame le troisième acte : la résolution. Même si j’aime bien l’appeler la déchéance dans mon cas personnel.

Généralement, dans ce troisième acte, les personnages morflent beaucoup. En romance, A et B sont confrontés à un événement qui remet en question le couple nouvellement créé, qui vient réveiller des traumas qu’ils pensaient “guéris” par la force de ce nouvel amour. Un événement majeur qui ébranle le couple et le brise. Parce que A et B ne sont pas solides sur leurs acquis personnels, donc pas solide en couple. Pitié (à titre personnel de lectrice), pas de trope miscommunication, du genre elle entend un truc par inadvertance, mais en fait elle a mal compris… j’en peux plus de ça…
Admettons que A doit apprendre à s’ouvrir à l’autre, sans faire tout son possible pour que l’autre soit heureux (people pleaser…), juste exister pour elle-même, pas pour les autres. Elle pensait être devenue cette personne qui s’aime, qui se donne le droit d’exister comme elle l’entend. Sauf, que lorsque B se renferme dans sa carapace par peur que ça devienne sérieux et d’être trahi, elle cherche tous les moyens pour le rassurer et elle l’étouffe.  A n’a pas compris l’importance de respecter son propre espace et celui de l’autre. Dans un couple équilibré, A n’est pas le sauveur de B, elle doit le laisser affronter ses propres combats, sans lui trouver une issue, le laisser gérer, être attentive et offrir du soutien en cas de besoin, mais elle n’est pas l’héroïne qui sauve le monde. B dans sa peur profonde d’être trahi, n’a pas réellement accorder une confiance qui ne nécessite pas une vigilance de tous les instants.  Le fait que A doit se rendre à un événement avec X collègue masculin ou ami, ne signifie pas tromperie.

Les événements doivent être marquants, assez pour que la rupture paraisse et devienne inévitable. Mais pas insurmontable. Si vous créez des événements qui montrent un redflag ambulant pour l’un ou l’autre, sans possibilité d’évolution positive, rabibocher les deux, ça serait comme ravaler son vomi… Et c’est dégueux, personne n’a envie de ravaler son vomi.

Dans un thriller, B a peut-être enlevé l’enfant de A ou son conjoint, ou son chien, ou fait un truc vraiment méchant qui impacte durablement A et le fait sombrer dans un chaos.

La suite des chapitres, c’est le chaos. Il n’y a plus l’évolution positive constante, c’est la rupture entre le commencement où les apprentissages ont été divers, productifs, mais pas assez. Dans le chaos, quand le personnage semble avoir tout perdu, il faut qu’il prenne conscience de l’ampleur des apprentissages et qu’il réalise que les changements doivent être majeurs.

Dans une romance, les changements majeurs ne doivent pas être motivés uniquement par le manque, mais surtout par le besoin de comprendre pourquoi ça a foiré et pourquoi ça doit changer. Pour ça, il faut que A et B s’appuie sur les “bons moments” où tout semblait couler de source entre les deux. À quel point c’était bien et “facile” quand ils étaient ensemble, mais que leur traumas/obstacles personnels à surmonter ont tout gâché. Ils vont passer des chapitres à être triste, se morfondre, jusqu’à la révélation ultime. Leur rencontre a amené du positif, mais uniquement grâce à des prises de conscience. La prise de conscience ultime, c’est que s’ils veulent que ça fonctionne, alors il doit accepter que la peur d’être trahi doit s’apprivoiser par la confiance et des actes d’amour sincère. B se rappelle tous les actes d’amour sincère de A. A de son côté doit accepter d’être elle-même à 100%, quitte à ce que ça dérange certains quitte à ne pas se plier en 4 pour autrui alors qu’elle n’en n’a pas envie et que ça la dessert plutôt que la sert. Le droit d’être soi, d’exister, comme c’était le cas avec B. A doit laisser l’espace à B d’être lui-même comme elle possède ce même espace.

Dans un Thriller, A est au fond du trou, il a perdu (X truc), les pistes sont minces, il pense ne pas y arriver. Pourtant, il s’accroche, se remet en question. Peut-être que : s’il buvait moins, écouter plus les autres, s’ouvrer à de nouvelles pistes etc. Ce qu’il fait, parce qu’il en a gros et qu’il ne va pas laisser B s’en sortir.

Les prochains chapitres représentent l’ascension, la renaissance du Phoenix. Les personnages ont enfin compris et là, on ne va pas les arrêter.

Dans une romance, l’un des deux va partir à la conquête de l’autre. Un événement assez “grandiose” où il va ouvrir son cœur complétement à l’amour. Puisque sans l’autre, ce qu’ils ont appris n’a pas la même saveur. Leur objectif : recoller les morceaux.

Dans un thriller, A trouve de nouvelles forces et ressources. B perd du terrain, il est de plus en plus acculé, fait des erreurs.

Et c’est le dénouement. L’épilogue d’une quête de soi. Avec les nouvelles ressources, de majeurs changements profonds, les personnages atteignent la nouvelle version d’eux-mêmes.

Dans une romance, ils sont ensemble, dans un espace serein, adapte à l’un et l’autre, un couple solide. Logiquement, à la fin, le lecteur doit s’imaginer que les deux là, sont indestructibles, prêts à passer l’épreuve du feu des personnes en couple : acheter une machine à laver et un meuble Ikea. Si le lecteur n’arrive pas à s’imaginer que les deux vont passer leur samedi à rechercher leur future table basse et à la monter ensemble le dimanche, alors quelque chose est raté, peu profond et surtout pas crédible en termes de “couple”. Ce n’est pas parce qu’ils ont survécu à 30 enlèvements, 15 balles perdues, des ex toxiques, la mafia russe ou italienne, un dragon vénère, que le lecteur va se dire à la fin, oui, ils sont un couple solide. Le couple solide, c’est celui qui a vu les deux évoluer personnellement, fort, et qui ne peut “vivre sans l’autre” pour accéder à un heureux pour toujours.

Dans un Thriller, A obtient enfin la confrontation finale avec B. C’est LA bagarre. Logiquement, les nouvelles ressources font que A s’en sort victorieux, même s’il prend cher, ou qu’il y a des dommages collatéraux importants (un collègue qui décède, un job perdu à jamais etc.) B est soit décédé, en prison ou en fuite pour préparer un tome 2 ou une saga. Mais il est mis en fuite parce que A lui a botté le cul comme jamais.

Une fois la confrontation/ le heureux pour toujours acté, on rédige quelques chapitres (ou épilogue) qui montrent la vie d’après. On a passé des heures à les voir évoluer, souffrir, réussir, échouer, re-souffrir, évoluer à nouveau, gagner, on mérite de souffler et de lire comment ça se passe pour eux quand tout est équilibré et à sa place.
Cette structure fonctionne pour tous les genres, tu peux aussi t’investir dans des enseignements plus approfondis pour chacun des genres qui t’intéressent. Il y a des cours d’université en ligne disponible gratuitement ou pas. Ne commence pas à te mettre les neurones en 8 sur : l’écrivain, jardinier, architecte.

Toi, tu as une idée claire, tu as noté qui sont tes personnages, leur point de départ.
Tu as rédigé ta structure en trois actes comme ceci : 

Si tu remplis ce tableau, ce qui peut se faire au fur et à mesure de l’écriture ou alors après avoir passé quelques sessions de brainstorming dessus. Tu as déjà plus que 95% des personnes qui se lancent dans l’écriture, comme ça, sur un coup de tête et qui va arrêter au bout de quelques chapitres sans jamais reprendre.
Ce tableau, c’est ton cadeau à toi-même pour tenir une intrigue jusqu’à la fin. Et tout ça, grâce à ton cerveau et pas à chatgpt.

Si tu as rempli ce tableau, je veux que tu ressentes de la putain de fierté ! Tout est sorti de ta tête, ton inspiration, ta créativité.

Voyons la suite de la vidéo du booktok US et ce qu’il préconise.

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Pose tes questions en commentaires et laisse toi guider par ton inspiration, tu peux y arriver sans Chatgpt.